Архитрав

Определение

Архитрав – это горизонтальный архитектурный элемент, представляющий собой балку или перемычку, опирающуюся на вертикальные опоры. В классической архитектуре архитрав – нижняя часть антаблемента, находящаяся непосредственно над капителями колонн.

По своему происхождению термин происходит от сочетания греческого archi- («главный, начальствующий») и латинского trabs («балка»), то есть буквально означает «главная балка».

В широком смысле архитравом называют любую несущую перемычку (балочное перекрытие), перекрывающую пролёт между опорами или стенными проёмами. Таким образом, архитрав выполняет роль горизонтальной связи между колоннами, столбами или стенами, поддерживая расположенные выше части сооружения (например, фриз и карниз в антаблементе).

В исторических источниках архитрав также известен как эпистиль (от греч. «epi-stylos» – «на колоннах», отражая его положение поверх колонн.

История и происхождение архитрава

Архитрав как конструктивный элемент появился в глубокой древности, вместе с зарождением «стоечно-балочной» системы строительства. Уже в архитектуре Древнего Египта и Месопотамии использовались горизонтальные перемычки из камня, укладываемые на колонны или стены для перекрытия пролётов.

В ранней архитектуре этрусков (Италия) архитрав представлял собой буквально уложенную горизонтально деревянную балку, опирающуюся на столбы – это отражало происхождение этого элемента из деревянного зодчества. Древние греки переняли эту конструкцию и перевели её в камень: в греческих храмах архитектравы изготавливали из крупных каменных блоков, устанавливая их на ребро ради прочности. Такой архитрав греки называли эпистиль.

Каменные архитравы ограничивали возможную ширину пролёта между колоннами, так как известняк и мрамор имеют относительно небольшую прочность на изгиб. Тем не менее, античные зодчие достигли предела технических возможностей: например, средний блок архитрава в храме Артемиды Эфесской весил около 24 тонн, и его приходилось поднимать на высоту более 20 метров с помощью системы блоков.

С развитием древнеримской архитектуры роль архитрава несколько изменилась. Римляне заимствовали греческие архитектурные ордера и их архитравы почти без изменений, однако благодаря изобретению арок и сводчатых конструкций необходимость в длинных каменных балках снизилась. В римских постройках позднего периода встречаются архитравы, сведённые к минимальной толщине – практически плоские каменные плиты. Тем не менее, в монументальных сооружениях Рима классический архитрав сохранялся: например, в Пантеоне в Риме восьмиколонный портик несёт архитрав с надписью, поддерживая треугольный фронтон.

В Средние века интерес к классическому архитраву уменьшился, поскольку романская и готическая архитектура опиралась преимущественно на арочные конструкции вместо балочных. Вместо сплошных антаблементов готические соборы имели нервюрные своды и стрельчатые арки. Однако элемент, аналогичный архитраву, продолжал применяться в оформлении порталов церквей: во многих романских храмах над входными дверями устанавливали резные lintels (перемычки) с рельефами – по сути, горизонтальные архитравы малого пролёта. В готической архитектуре появился термин «архивольт» – это декоративная дугообразная перемычка (профилированная облицовка арки), которая является эквивалентом изогнутого архитрава. Таким образом, хотя в Средневековье классический антаблемент не использовался, идея обрамления проёма горизонтальным элементом сохранилась в иной форме.

Эпоха Возрождения (Ренессанс) возродила интерес к античному наследию, и архитрав вновь стал обязательной частью композиции зданий. Архитекторы XV–XVI веков (такие как Филиппо Брунеллески, Леон Баттиста Альберти) пристально изучали античные ордера и воспроизводили их в новых зданиях. Симметричные фасады с колоннадами и антаблементами вновь украсили европейские города. В эту эпоху архитрав выполнялся согласно канонам ордера – дорического, ионического, коринфского – и часто украшался классическими деталями (метопами, триглифами, лепными украшениями).

В период барокко (XVII – начало XVIII века) архитравы по-прежнему применялись, но получали более сложный декор: их могли изгибать, разрывать (прерывать центральную часть для размещения картушей или лепнины) и обильно украшать скульптурой в сочетании с вычурными карнизами. Тем не менее даже самые смелые барочные фасады (например, работы Франческо Борромини или Бартоломео Растрелли) сохраняют классическое членение на колонны и лежащие на них архитравы.

В последующие эпохи классицизма и академизма архитектрав оставался ключевым элементом ордерной системы, вплоть до начала XX века.

Структура и функции архитрава

Как конструктивный элемент, архитрав является несущей балкой, воспринимающей нагрузку от верхних частей здания и передающей её на колонны или стены. В классическом антаблементе архитрав – самый нижний из трёх горизонтальных уровней (поддерживает расположенный выше фриз и увенчивается карнизом.

В зависимости от архитектурного ордера архитрав мог состоять из одной монолитной балки или нескольких горизонтальных полос (фасций). Так, в дорическом и тосканском ордерах архитрав обычно исполнен как широкая гладкая балка без членений.

В ионическом и коринфском ордерах, напротив, лицевую поверхность архитрава часто разделяли на две или три горизонтальные полосы – фасции, каждая из которых слегка выступала над лежащей ниже. Благодаря таким уступам архитрав визуально казался менее тяжёлым, подчеркивалась его горизонтальная направленность и скрывались вертикальные швы между каменными блоками.

Конструктивная функция архитрава – объединять разрозненные опоры (колонны, пилоны) в единую систему и удерживать над собой вес вышележащих элементов (например, каменную кладку стены, фронтон или часть крыши). В древнегреческих храмах архитравы напрямую поддерживали фриз с триглифами и метопами, а через него – крышу здания.

В местах сопряжения с колоннами архитравы закреплялись посредством специальных архитектурных деталей: в дорическом ордере верхний край архитрава имел небольшую полочку – тению, под которой располагались регулы с подвешенными каплевидными украшениями (гутты) напротив каждой колонны. Эти детали несли как эстетическую, так и символическую нагрузку, имитируя торцы деревянных балок и фиксируя ритм расположения колонн.

Декоративная функция архитрава проявлялась в оформлении его поверхности: архитрав мог быть гладким и строгим либо украшенным резьбой, орнаментом, надписями. В ионическом и коринфском ордерах на фасциях архитрава нередко добавляли профилированные молдинги (например, жемчужник – ряд бусин и капелек) или резные фризовые орнаменты. Нижняя поверхность (софит) некоторых архитравов украшалась кессонами или рельефами.

Таким образом, архитрав выполняет двоякую роль: с одной стороны, это критически важный структурный компонент, воспринимающий нагрузку, а с другой – значимый элемент декора, определяющий горизонтальные членения фасада и во многом формирующий визуальный облик здания.

Виды архитравов

Архитравы классифицируются по стилю (принадлежности к тому или иному архитектурному ордеру), а также по конструкции и декору. Основные виды соответствуют классическим ордерам и их особенностям:

• Тосканский ордер. Простейший архитрав без украшений – гладкая балка одинаковой толщины, иногда с небольшим выступом (карнизиком) сверху. Этот тип восходит к древнеиталийской (этрусской) традиции деревянных перекрытий, потому отличается лаконичностью.
• Дорический ордер. Так же имеет гладкий архитрав, но по верхнему краю проходит тонкая полоска – тения. Под тением в классическом дорическом храме фиксировались небольшие прямоугольные плиты (регулы) с резными «каплями» (гуттами) – обычно по шесть под каждым триглифом фриза. В целом дорический архитрав массивен и строг, соответствуя брутальному облику дорической колонны.
• Ионический ордер. Архитрав часто разделён горизонтально на две или три полосы (двух- или трёхфасциальный архитрав). Каждая фасция слегка выступает вперед относительно нижележащей. Верхняя кромка может быть профилирована валиком или волнистым молдингом и украшена резным орнаментом (например, «бусами и жемчугом»). Ионический архитрав выглядит более тонким и декоративным по сравнению с дорическим.
• Коринфский ордер. По строению схож с ионическим (также обычно трёхфасциальный), но может иметь еще более богатый декор. Коринфский архитрав часто покрыт резьбой, его фасции разделены орнаментальными поясками, нижняя поверхность может украшаться кессонами. Этот тип достиг пика декоративности в античности.
• Композитный ордер: Возник в римскую эпоху на основе коринфского, сочетает черты ионического и коринфского. Архитрав композитного ордера обычно трёхфасциальный с пышным декором, не отличаясь принципиально от коринфского по облику.

Кроме того, архитравы можно классифицировать по конструкции: монолитные (состоящие из единого блока или балки) и наборные (составленные из нескольких каменных блоков, уложенных последовательно) – последний вариант встречается в древнегреческих храмах, где длинный архитрав набирался из нескольких частей.

По степени украшенности различают гладкие архитравы и орнаментированные. Гладкие характерны для ранних и строгих стилей (тосканский, дорический), тогда как ордера развитой классики стремились украсить даже архитрав (ионический, коринфский).

Материал архитрава в древности зависел от технологии строительства: у греков и римлян это обычно известняк или мрамор, в древней Месопотамии – камень или дерево, облицованное рельефами, у средневековых строителей – камень. В возрождённой классической архитектуре Нового времени наружные архитравы выполнялись из камня или лепнины, а внутридомовые – из дерева.

Примеры использования в известных сооружениях

Храм Парфенон (V век до н.э., Афины) – классический пример применения архитрава. Дорический архитрав опирается на капители колонн и поддерживает фриз с чередующимися триглифами и метопами.

• Парфенон (Афины, V век до н.э.). В этом древнегреческом дорическом храме архитрав – массивная гладкая балка из мрамора – лежит на капителях колонн и несёт сверху скульптурный фриз. Над архитравом расположены метопы и триглифы, а выше – выступающий карниз. Парфенон демонстрирует, как архитрав объединяет колоннаду в единое целое и служит основанием для богатого декоративного убранства фриза.
• Пантеон (Рим, II век н.э.). Величественный портик Пантеона состоит из 16 гранитных колонн коринфского ордера, несущих архитрав и фронтон. Архитрав тут относительно сдержан – несколько гладких полос камня, над которыми высечена посвященная надпись. Он поддерживает треугольный фронтон и визуально отделяет колонны от антаблемента. Этот пример показывает римский подход: использование греческих форм архитрава с добавлением надписей и эмблем.
• Римские триумфальные арки (например, Арка Константина в Риме, IV век н.э.). Хотя в арочных сооружениях классического архитрава нет, над каждой колонной все же помещены небольшие горизонтальные перемычки – фрагменты архитрава, объединённые с фризом. Они поддерживают проекции карниза по краям арки. Это компромиссное использование архитравных элементов в арочной композиции.
• Собор Парижской Богоматери (Нотр-Дам, Париж, XII–XIII вв.). В готической архитектуре вместо классического архитрава над порталами устраивались архивольты. Однако над центральным порталом Нотр-Дам можно увидеть горизонтальную галерею королей – ряд скульптур, который покоится на каменной перемычке. Эта перемычка по сути выполняет роль архитрава, завершая портал горизонтальной линией.
• Палаццо Ручеллаи (Флоренция, XV век). Фасад раннего ренессансного дворца украшен встроенными колоннами (пилястрами) ордера, на которые опирается непрерывный архитрав и фриз, опоясывающие здание ярусами. Леон Баттиста Альберти применил здесь упрощённый антаблемент с архитравом для разделения этажей, что возродило античный ордер в городском дворце Возрождения.
• Собор Святого Петра (Рим, XVII век, архитектор Лоренцо Бернини – колоннада). Огромная колоннада площади Святого Петра, состоящая из дорических колонн, несёт протяжённый архитрав-антаблемент. Этот архитрав венчает колоннаду по всей окружности площади, создавая ощущение монументальности и порядка. Несмотря на барочный период, форма архитрава здесь строго классическая, подчеркивающая связь с античной традицией.
• Большой театр (Москва, αρχ XIX века). Главный фасад театра оформлен восьмиколонным портиком коринфского ордера. Над колоннами протянулся архитрав, расчленённый профилированными тягами, который поддерживает аттик с квадригой Аполлона. Этот пример демонстрирует использование архитрава в русской классицистической архитектуре – как конструктивно, так и декоративно, соединяя колонны и неся на себе скульптурную композицию.

Приведённые примеры показывают, что архитрав – универсальный элемент, встречающийся в разных культурах и эпохах: от языческих храмов до христианских соборов и светских зданий. Его форма менялась от простой балки до многоступенчатого элемента с богатым декором, однако суть оставалась той же – быть горизонтальной связью и опорой в архитектурной композиции.

Современное применение архитрава

В новейшее время термин «архитрав» широко применяется в интерьерной и фасадной архитектуре, часто обозначая декоративное обрамление проёмов. Современный архитрав – это, по существу, наличник – рама или планка, обрамляющая дверной или оконный проём. В жилых и общественных интерьерах деревянные или пластиковые архитравы закрывают стык между стеной и дверной коробкой, выполняя сразу несколько функций:

• Декоративная. Придают проёму завершённый, эстетически аккуратный вид, скрывают щели и монтажные зазоры.
• Защитная. Предохраняют кромки штукатурки вокруг проёма от сколов и повреждений при эксплуатации двери или окна.
• Маскирующая. Скрывают возможные перекосы или неровности проёма, создавая визуально правильную геометрию.

Материалы для современных архитравов разнообразны. Широко используется дерево и производные на его основе – MDF, HDF (древесноволокнистые плиты средней и высокой плотности) – благодаря их доступности и простоте обработки. Для влажных помещений популярны архитектурные наличники из ПВХ или композитных материалов, которые не боятся воды и не деформируются. В классических интерьерах применяют также гипсовые и полиуретановые лепные архитравы с орнаментом – например, обрамляя дверные порталы в стиле дворцовой классики. На фасадах современных зданий архитравы могут быть выполнены из архитектурного бетона, искусственного камня или полиуретана, имитируя классические пояса вокруг окон.

В отличие от античного прототипа, современные интерьерные архитравы не несут значительной нагрузки – их роль скорее декоративно-утилитарная. Тем не менее, терминология поддерживает историческую преемственность: даже тонкая накладка вокруг двери называется тем же словом, что и каменная балка Парфенона. В языке профессиональных архитекторов слово «архитрав» сохраняет своё основное значение – нижняя часть антаблемента колоннады, – но в обиходе и строительной литературе под архитравом зачастую подразумевают именно декоративный наличник.

Таким образом, архитрав продолжает жить в архитектуре, эволюционировав от главной балки античного храма до изящной детали современного интерьера, соединяя воедино историю и практику зодчества.